7歲便拍下不朽名作,看拉蒂格早年對攝影的熱情與速度
2020年04月05日10:04

原標題:7歲便拍下不朽名作,看拉蒂格早年對攝影的熱情與速度

雅克·亨利·拉蒂格,攝影師、畫家,他在6歲時拿起了相機,在7歲時就拍下了不朽名作,在70多歲時,被人們稱為是二十世紀最重要的攝影大師之一。

在路易絲·巴林(Louise Baring)即將出版的新書《男孩與美女》中,她將專注於描繪拉蒂格的童年及少年時代,展現這位攝影大師年輕時代的作品。

在父親拍攝於1903年的家庭照片中,九歲的雅克·亨利·拉蒂格(Jacques Henri Lartigue)站在布洛涅(Bois de Boulogne)的一條小路上,就在他母親和祖母面前。 他調皮地笑著,抓著父親最近送給他的備受喜愛的Jumelle箱式相機。在接下來的幾年中,雅克將不斷記錄周圍的世界,拍攝他的臥室,為他的叔叔及表兄弟拍攝肖像。同時,當他哥哥齊蘇(Zissou)從船上跳下來時,他用鏡頭為其構建了相框。

然後,又過去了60年,在紐約現代藝術博物館(MoMA)為他舉辦首個展覽之前,雅克·亨利·拉蒂格(Jacques Henri Lartigue)被人們稱為20世紀攝影界的偉大創新者之一。

當著名的美國攝影師理查德·阿維頓(Richard Avedon)在1963年的MoMA展覽前夕第一次看到雅克·亨利·拉蒂格的作品時,他寫信給他的同胞以表示感激:“這是我一生中最令人感動的經曆之一……你帶我進入了你的世界。畢竟,這不正是藝術的目的嗎?”

拉蒂格用他的相機創造的世界,是他在資產階級和無憂無慮的家庭環境中成長的一種特權的,是一個受寵愛的男孩的寫照。他的父親亨利(Henri)是一個白手起家的商人,堅持認為雅克(Jacques)和哥哥齊蘇(Zissou)都不用上學,而是以私塾代替,目的則是使他們快樂。亨利曾經說過:“我有很多錢。 我的孩子們應該學習如何花錢。”

後來,拉蒂格的名字將成為某種儀式性的魅力和優雅的代名詞,這體現在他對愛人蕾妮·珀爾(Renee Perle)的無數描繪中,她的美貌使他著迷。在1920年代和1930年代初期,他主要是作為一名社會攝影師而聞名,他在蔚藍海岸的渡假勝地拍攝了美麗而豐富的照片。在那裡,他毫不費力地感到賓至如歸。 他的生活似乎和他鏡頭下的電影明星、模特、社交名流和花花公子們的生活方式一樣膾炙人口。

在路易絲·巴林(Louise Baring)的新書《男孩與美女》中,她專注於描繪拉蒂格的童年及少年時代。其中,多數照片都是在他18歲前拍攝的。她追溯了他從1900年代初開始的一次攝影旅程:拉蒂格一家人在巴黎富裕地生活著,而他們的國家正在向奧弗涅(Auvergne,法國中部地區)撤退,一直到1914年第一次世界大戰爆發,這個美麗的時代開始終結。

拉蒂格在此期間的生活與法國經典的成長小說的風格息息相關。他是一個天生的天才,充滿著好奇心,是個奇才。他從小就發現了自己的創造力,並一直堅持到他成年。

從一開始,拉蒂格就注視著後代,為他目睹的事物創建了相冊和日記。11歲那年,他從地面、傢俱和一面籠罩著玩具賽車的鏡子中拍下了他的臥室。

正如更多的模型賽車所暗示的那樣,他被運動的物體吸引住了。小時候,按照他的指示,他經常拍攝親戚和仆人在家中上躥下跳。在一個令人難忘的照片中,他捕捉到了他的堂姐西蒙娜(Simone)從自製的滑板車上摔跤的畫面。不過,他最引人入勝的早期題材是膽小鬼,花花公子齊蘇(Zissou),後者自己建造並參加了卡丁車比賽,戴上護目鏡,穿上量身定製的西裝,在自家的鄉間別墅邊狂奔。齊蘇(Zissou)是個怪人,而拉蒂格,就如巴林所說的,“他是一個敏感的孩子,是齊蘇一生的旁觀者。”

後來,他拍攝了由於高速運動而模糊的超速賽車,並拍攝了美麗的名媛女子。他們像外來生物一樣被精心地裁剪。 當這些圖像後來被緩慢發現,並於幾十年後展出時,它們證明了拉蒂格對後來被稱為快照美學(snapshot aesthetic)的本能擁抱。這個術語寬鬆地適用於20世紀60年代的叛逆者,例如蓋瑞·溫諾格蘭德(Garry Winogrand)和李·弗里德蘭德 (Lee Friedlander),他們無視正規的構圖規則。早在1900年代初期,當拉蒂格擁抱模糊和運動時,他的方法是如此奇異,正如同巴林所說的“20世紀的一種新的視覺語言”。

1910年5月29日,年僅15歲的拉蒂格帶著笨重的摺疊式照相機,來到巴黎的布瓦涅大道,在新的環境中開始了新的冒險。他的目的是“用最離譜,最漂亮的帽子為女士們拍照”。那時,初夏的布瓦涅大道是一個露天長廊,女性們在此炫耀著自己的時尚風格。她們穿著波西米亞風格,甚至更時尚的裝扮,從Alléedes Acacias上走過,其中包括演員、舞者、音樂廳明星和“大臣”,有像法國女小說家科萊特(Colette)的朋友利亞恩·德·布吉(Liane de Pougy)這樣的人,也有後來成為愛德華七世的情人——艾米麗·達倫鬆(Émilienned’Alençon)。

巴林寫道,“儘管受到巴黎上流社會成員的冷嘲熱諷,但這些人設定了風格, 決定在接下來的季節中哪些高級服飾將會受到歡迎,那些將被冷落。拉蒂格常常通過相機快門的響聲捕捉了所有這些東西。結果令人著迷,這是一次時間和地點的記錄,就像科萊特嚴厲地指出,這種服裝展示主義僅僅是另一種轉移,“無聊的人的繁華生活”。

有時,拉蒂格不可避免地會成為了原始的狗仔隊。不過,他捕捉到的更多的小插圖充分說明了美女時代的彈性社會風氣。在他捕捉的所有細節中,這些肖像攝影似乎都像他以前的速度和運動圖像一樣具有現代感。模糊,通常夢幻般的輪廓,側眼的一瞥,以及他裁剪圖像的方式使得被拍攝對象佔據了大空間,甚至更具異國情調的外觀,都指出了他與傳統構圖不符的奇異感性。

在此期間,他仍然熱愛速度和運動。 他為法國早期的飛行先驅夏布里埃·伏瓦辛(Gabriel Voisin)和路易·布萊里奧(LouisBlériot)拍攝了照片,他們正在巴黎附近的一個機場中,冒著生命危險或四肢癱瘓的風險。在1912年舉行的迪耶普(Dieppe)大獎賽上,他拍攝了其最為著名的早期照片之一。當賽車在近距離飛速駛過他時,他將鏡頭定格在了那裡,駕駛員緊緊抓住方向盤,軌道另一側的觀察者看上去像是傾斜的陰影,他們模糊的輪廓勾勒出拉蒂格想要捕捉的運動感。回想起來,拉蒂格在童年時代都將鏡頭對準了在卡丁車上的、或是跳上跳下的哥哥齊蘇(Zissou),這也是他後來能捕捉到這一決定性時刻的原因。

如果拉蒂格是快節奏和現代攝影師,那麼當涉及戰爭時,他並不是一個行動者。從很大程度上來說,戰爭似乎使他和其他地方的人沒什麼兩樣。當法國下令進行總動員時,他與家人從巴黎撤退到奧弗涅(Auvergne)和避難所。

“戰爭不可避免地使我們感到不高興”,拉蒂格在一封秘密日記中寫道,“但我們仍然很高興……我參加體育運動,很開心。” 書中有一個單一的圖像暗示了不斷加劇的恐怖:一排行進的士兵在灰色的天空映襯下,一架旋轉的飛機飛過頭頂。巴林寫道,“戰爭不可避免地減少了他的無憂無慮的生活,但他依舊完好無損,帶著孩子般的熱情投入生活,拒絕長大”。 這種幼稚的樂觀精神將為他的生活和他的攝影事業增加了幾十年的歲月。

據悉:路易絲·巴林的《拉蒂格:男孩與美女》將於4月16日由Thames&Hudson出版社出版。

(本文編譯自《衛報》,作者肖恩·奧哈根系藝術評論員)

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